做文案要读诗！

要提高对文字的审美，或者想拓展文字的更多可能性，文案要读诗！

现代诗里的文字，是自由流淌的，是带着情绪的，有着充满了无穷想象的鲜活和色彩，有着人类澎湃的血肉情感和辽阔无疆的思绪放飞。

刚好今天是世界读书日，从小红书上看到博主@局外人整理的20部诗集，分享出来与大家共读共勉。

01

我的生命不过是温柔的疯狂，

眼里一片海，

我却不肯蓝。

——阿蒂尔.兰波《灵光集》

天才兰波的一生堪称传奇"半生是火焰，半生是海水"，完成《灵光集》之后，年仅19岁的兰波就彻底告别诗坛，开启了截然不同的人生下半场。

02

他们不是穷。他们只是不富，

没有意愿，没有人间；

被画上了最后忧虑的标志，

到处脱得精光，实在难看

他们身上沾满城市的尘垢，

身上还挂满所有垃圾。

——里尔克《里尔克诗全集》

里尔克的影响力辐射到了整个20世纪德国文学圈，他大多数作品的风格，充满着孤独、痛苦的情绪。不过也有例外，他的那首《一次最多放两个》就充满了童趣和快乐：你如果/缓缓把手举起来/举到顶/再突然张开五指/那恭喜你/你刚刚给自己放了个烟花。

03

没有雪的冬天，

海是披着灰色羽毛，蹲着的山的亲戚，

短瞬间变蓝，

长时间和山猫一样灰暗的波浪，

在沙滩上枉然地找寻栖处。

——特朗斯特罗姆《沉石与火舌》

特翁的诗是一座取之不尽用之不竭的隐喻宝库，太多的意象值得学习，常读常新。

04

我喜欢你是寂静的，仿佛你消失了一样，

你从远处聆听我，我的声音却无法触及你。

我喜欢你是寂静的，好像你已远去，

你从远处听见我，我的声音无法企及你。

——聂鲁达《二十首情诗与绝望的歌》

特翁的诗是一座取之不尽用之不竭的隐喻宝库，太多的意象值得学习，常读常新。这是一个天才一般的诗人，13岁开始写诗，20岁便以代表作《二十首情诗与绝望的歌》登上智利诗坛，并风靡至今。

05

我曾经爱过你：爱情，也许

在我的心灵里还没有完全消亡，

但愿它不会再打扰你，

我也不想再使你难过悲伤。

我曾经默默无语、毫无指望地爱过你，

我既忍受着羞怯，又忍受着嫉妒的折磨，

我曾经那样真诚、那样温柔地爱过你，

但愿上帝保佑你，

另一个人也会像我爱你一样。

——普希金《普希金诗选》

俄国浪漫主义的杰出代表，俄国现实主义文学的奠基人，是十九世纪前期文学领域中最具声望的人物之一，被尊称为“俄国诗歌的太阳”、“俄国文学之父”，现代标准俄语的创始人。

06

不要因为你自己没有胃口，

而却责备你的食物。

你看不见真正的自己，

所见的只是你的影子。

——泰戈尔《泰戈尔诗集》

印度最伟大的诗人，他更出圈的是那本《飞鸟集》和那句“生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美”。

07

你既无青春也无老年，

而只像饭后的一场睡眠，

把两者梦见。

四月是最残忍的月份，从死去的土地里

培育出丁香，把记忆和欲望

混合在一起，用春雨

搅动迟钝的根蒂。

——艾略特《荒原》

现代派诗人代表，诗歌中有古典文学，还有佛教、圣经等宗教元素，思维上的跳跃很大。

08

我偏爱电影，

我偏爱猫。

我偏爱华尔塔河沿岸的橡树，

我偏爱狄更斯胜过陀思妥耶夫斯基。

我偏爱我对人群的喜欢，

胜过我对人类的爱。

——辛波斯卡《万物静默如谜》

“她的作品对世界既全力投入，又保持适当距离，清楚地印证了她的基本理念：看似单纯的问题，其实最富有意义。由这样的观点出发，她的诗意往往展现出一种特色——形式上力求琢磨挑剔，视野上却又变化多端，开阔无垠。”1996年辛波斯卡获得诺贝尔文学奖时授奖词这么写着。

09

我用什么才能留住你？

我给你贫穷的街道、

绝望的日落、

破败郊区的月亮。

我给你一个久久地望着孤月的人的悲哀。

——博尔赫斯《另一个，同一个》

有人这样评论：刘慈欣的《三体》用90万字告诉我们什么是宇宙和时间，博尔赫斯只用了几百字。

10

一辆马车走在路上，持续不停；

道路没有变得更美或更丑。

这就是人在所有外部世界的活动。

我们什么也不带走，什么也不增加，我们只是经过，

然后遗忘

而太阳每天都很准时。

——佩索阿《我将宇宙随身携带》

葡萄牙诗人，和卡夫卡一样，生前默默无闻，死后却极具盛名，以灵魂碎片构建诗意世界。

11

从前的日色变得慢

车、马、邮件都慢

一生只够爱一个人。

偶然的一个机缘中诞生了啤酒

就像偶然的一个机缘中我发现了你。

——木心《云雀叫了一整天》

我很喜欢木心，是那种我读了他的文字就想认识他的为人。陈丹青称："读过木心书的人会发现，将他与任何一位曾经被淹没的"老作家"相比拟，都不恰当，木心具"唯一性"。

12

热恋的情人和严谨的学者们，

到了成熟的年纪，

都同样爱猫。

家中的骄傲，

强毅而温柔的猫，

畏寒而又深居简出，一如他们。

——波德莱尔《恶之花》

波德莱尔被称作"恶魔诗人"，他的诗歌世界中有着对现实的无情戏弄与讽刺。

13

他们拿石头砸昏你趁你吃着早餐

他们拿石头砸昏你趁你年轻有为

他们拿石头砸昏你趁你努力挣钱

他们拿石头砸昏你然后说：“一路顺风”

告诉你，我可不觉得孤单

反正人人都得被砸翻。

——鲍勃.迪伦：《鲍勃.迪伦诗歌集》

2016年获颁诺贝尔文学奖，以表彰其"在伟大的美国歌曲传统中开创了新的诗性表达"，在诗人的歌里，装着所有人和所有的时代。

14

我送走两个日落，

我和白天赛跑，

我送走两个，还有星星几颗

而他，只送出一个。

他的更宽阔，而正如

我对一个朋友所说，

我的那个，小巧可爱

一双手就可携带。

——狄金森《孤独是迷人的》

从二十五岁开始弃绝社交，在孤独中埋头写诗三十年，留下诗稿一千七百余首；生前只是发表过七首，其余的都是她死后才出版，并被世人所知，名气极大。她被视为二十世纪现代主义诗歌的先驱之一。

15

我不会哭泣，也不会哀怨，

我注定不是幸福的女人。

不要来吻我，我已疲惫不堪，

前来吻我的自有那死神。

——阿赫玛托娃《没有英雄的叙事诗》

苏联时期的著名女诗人，被誉为“俄罗斯诗歌的月亮”。

16

我独自一人，

对自己的灵魂，

满怀着巨大的爱情。

——茨维塔耶娃《茨维塔耶娃诗集》

在一篇《我的诗》里面，茨维塔耶娃写道：我那青春和死亡的诗──无人阅读的诗！──散落在书店的尘埃里/无人问津！/我的诗，如珍贵的酒，/它们的时代总会来临！

17

那时我们有梦

关于文学

关于爱情

关于穿越世界的旅行

如今我们深夜饮酒

杯子碰到一起

都是梦破碎的声音。

——北岛《必有人重写爱情》

这本是北岛最新的书，这本不是纯粹的诗集，“一诗一文”的编排特色，里面有诗，有故事，有回忆，有照片，一共46篇经典诗歌与散文作品，呈现诗人、散文家、画者、摄影者北岛的创作全貌。

18

我们站着

扶着自己的门扇

门很低，但太阳是明亮的

草在结它的种子

风在摇它的叶子

我们站着，不说话

就十分美好。

——顾城《顾城的诗，顾城的画》

新时期朦胧诗派的代表人物，被称为以一颗童心看世界的“童话诗人”。与舒婷的典雅端丽、委婉绰约、美丽忧伤相比，顾城的诗则显得纯真无瑕、扑朔迷离。

19

黑夜原是为了爱，

白昼转眼就回还

但我们不再徘徊

沐着那月光一片。

——拜伦《拜伦诗选》

“其力如巨涛，直薄旧社会之柱石，余波流衍，入俄则起国民诗人普式庚，至波阑则作报复诗人密克威支，入匈加利则觉爱国诗人裴多飞；其他宗徒，不胜具道”(鲁迅：《摩罗诗力说》，这是中国第一篇论述拜伦及其影响的重要论文)

20

不要看任何地方的任何东西，

只看那些你能够达道和经过的。

不要去设想时间，

无论多远，

只想你能达到和经历的时候。

——惠特曼《草叶集》

《草叶集》是惠特曼诗集最重要的著作，得名于集中这样的一句诗：“哪里有土，哪里有水，哪里就长着草。”诗集中的诗歌便像是长满美国大地的芳草，生气蓬勃并散发着诱人的芳香。它们是世界闻名的佳作，开创了美国民族诗歌的新时代。