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一个拥有足够价值和势能的产品，与用户需求、渠道、用户关注圈等都获得了匹配，才能势如破竹。
我生长在一个对京剧来说最坏的时代。前辈一个个走了，观众一批批老了，剧场一点点空了。
但对我来说，那或许是个最好的时代。
舞台空了，总要有人来撑，很对年轻人会说，京剧太老太难懂了，我说，这是成见。
你不来找我，我来找你。我要走进年轻人的心里，打破这种成见。
——王珮瑜
这两年有关京剧的话题慢慢的多了起来，话题的背后每每能看到一个俊雅的人物，斯斯文文的讲着京剧的小知识，往台上一站，一股从容温和的气息扑面而来，她被人称为——瑜老板。
瑜老板本名王珮瑜，是78年生的女性，京剧余（叔岩）派老生行当第四代传人、建国以来国家培养的第一位女老生。
利落的中性打扮，雌雄莫辨，既有男性的儒和稳，又有女性的柔和静。台上就这么安静的站着都吸引了众多的眼光，有人评论：她天生就有这种气场。
92年始学习老生，至今26载，早年成名的她，有着“小冬皇”的美誉。如今，她还有了”国民男盆友“的雅称。
做为戏曲界的艺术家，业内现状是令其堪忧的，正如开篇引用王珮瑜的一段话。如何让更多人了解，进而喜欢京剧，尤其是让年轻人喜欢，京剧得以传承，是重要且首要的任务。（文末会附上她的推广历程）
17年2月，她来到了《奇葩大会》《朗读者》，以一派和”妖艳贱货“截然不同的姿态，淡定从容，不温不火的介绍自己，展示京剧的深厚功力。那一派大家风范，倜傥中性风，瞬间圈粉，一夜之间微博粉丝从7万涨到11万，此后与她有关的热度保持了比较久的时间。通过她，更多的年轻人喜欢上了京剧。
好像一夜之间就火了，真的是做了某件事，然后一夜之间就红了这么简单吗？
从可以收集的资料上了解到，王珮瑜做了很多的尝试与创新，让京剧重新走入大众视野。（见文末）仔细观察，会发现瑜老板在”造星-追星-粉丝运营“这个行动路线上，她遵循了一条商业能量曲线。
这个能量曲线表示，把产品推到最高，获得最大势能，同时用渠道和营销减小阻力，把势能转化为最大动能，获得尽可能深远的用户覆盖。通过能量曲线，能回答：”哪一个对我更重要“。以及“哪里弱，就加强哪里。”这两个问题。
以瑜老板本人的综合实力来看，渠道和营销是她的优势（百度即知）。用于减小阻力的渠道和营销方式，并不是她难以解决的问题，而产品本身如何获得更大势能，获得更深远的用户覆盖，成为了更为重要的事情。
回顾瑜老板这些年的动作与作品，不难发现，她一直在打磨产品，给产品不断累积价值；她尝试不同的表现形式，结合不同的现代化元素，创办清音会，引入弹幕和直播，让古老传统，又印象刻板的京剧，展现不同的生命力，迎合年轻大众的喜好。
当时机成熟，诸多拥有众多年轻受众的渠道都将成为她跨越鸿沟的助力。
（同期做着同类型尝试的，还有国家博物馆，国家宝藏之类的题材。）
此外，王珮瑜还做了一件很重要的事情：匹配！
一个拥有足够价值和势能的产品，与用户需求、渠道、用户关注圈等都获得了匹配，才能势如破竹。
趋势的匹配-when：
传统艺术强势回归的当下，主流价值观对高雅，非低俗内容的追求；民众对纯粹真诚，不矫揉造作的追求；年轻人更加多元开放，对新奇的追求态度；女性地位与独立意识增强的趋势；
渠道的匹配-where：
各大拥有强势背景与资源的综艺平台，各大拥有共同价值理念的年轻人所聚集的平台，各种当下流行的内容载体与展现方式；
喜好的匹配-what：
创立清音会，引入弹幕，进校园讲公开课、弹幕做直播、结合流行音乐、跨界当代艺术、开抖音开评论、办讲座、办社团，开设电台节目，卖周边;
在她眼里有两类人-who：
一类是喜欢京剧，一类不知道自己喜欢。用年轻人喜闻乐见的方式去交流，让他们先通过喜欢自己，再进而了解京剧，最后爱上京剧。
用自己的方式推广京剧、传承经典-how：
借由各种各样的电视的手法、镜头的艺术，把京剧的“好玩意”拆开了掰碎了，重新组装，以呈现出观众没有看到过的有趣的东西。
关注圈的匹配-why：
老戏新演绎，重点关注金钱、两性、生死这些与时代没有太大关系、亘古不变的价值观讨论，触及人心，引起当下观众共鸣。
为了验证上述观点，细看百度指数的曲线：
王珮瑜在2017年之前，也有不小的知名度，不温不火。首登《奇葩大会》，知名度迅速攀升。
（每次增幅的背后都有一个活动的开办，不妨将百度指数的截图与文末的时间表结合来看）
这背后有个很重要的逻辑——用户曲线！
瑜老板从07年开始推广京剧起，线下开课，跨界联合，元素混搭，清音会小型沙龙，弹幕引入等等举措，成功的拥有了早期采纳者，前期的人群覆盖面积小，所以百度指数小有增幅，大部分时间都保持平稳。
一直到17年年初，她登陆《奇葩大会》（释义①）彻底改变了局面。
不得不说，这个平台选的好，平台本身的定位，平台汇集的人群所具备的价值观和喜好，关注圈，与王珮瑜的传播做到了完美的适配。她刻意打磨的京剧产品与她本人所累积的势能，在此刻，顺势喷薄而出。突破了原有圈层，收获了一批早期大众。
随后王珮瑜选择的平台，都不是随意挑选，而是精心匹配过的，每一次的曝光都能圈住一批新的早期采纳者。跨过圈层的壁垒，用年轻人认可的方式，把京剧传递出去。
综上所述，王珮瑜的破与立，并不是一朝一夕达成，更是多方面的原因共同配合实现的。认清优势，认清核心任务，认清主要人群，做资源的匹配，一切都只是时间的问题。
瑜老板仍然忙碌在传播京剧的路上，不过更多的时间用在了开办讲座中。
虽然对于京剧的传播形式勇于尝试，但对于京剧的创新与跨界，王佩瑜显然有所保留。她说：
“并不是所有题材都适合新编，也不是所有艺术都能跨界，我有我的底线。”王佩瑜说，新戏的角色及其时代背景都应该符合京剧艺术的基本规律，“迎合市场没有错，但更重要的是引导和培养观众，不要轻易否定历史，也不要降格以求。”
不忘初心的人，总是能收获想要的天空，期待国粹的光芒终究能再次璀璨起来。
王珮瑜的传播之路大致如下：
2007年上海京昆中心旗下的“京昆Follow Me”平台里开班授课，明星效应下，学员纷至沓来；于是平台顺势推出“明星公开课”，六七百号人响应，场面气势恢宏。
2008年，与相声大家“马三立之子马志明”，评书名家“单田芳”，一起推出“墨壳原态舞台剧”（释义②，这场被称作“跨界合作的慢娱乐”，反响良好。
2010年，她邀请画家申世辉创作一组山水画卷，将《赵氏孤儿》的唱段同新颖的舞美相结合，使京剧呈现出更新鲜的视觉效果。
2012年和吉他手梁剑锋合作，在京剧演唱中加入了《加州旅馆》等流行歌曲的元素。
2012年创办京昆清音会，上演《乱弹·三月》，清唱京剧并将伴奏乐器一并解放，搬至舞台中央。
2015年转至幕后担任制作人创作的一部实验小剧场京剧《十两金》
2016年开始，她将直播和弹幕的概念引入到京剧清音会中——摄像机直播演员在后台化妆、扮戏的幕后事，而观众也可以将自己的赞美和吐槽发送到舞台的屏幕上。
创立工作室“瑜音社”，开通微博和微信公号，在淘宝上卖周边产品。
此后在电台，她开设节目《京剧其实很好玩》，每期十分钟，以深入浅出的方式为听众解析京剧经典剧目。为推京昆合演的新戏《春水渡》，她还赶时髦地录了一首《春水误》的主题曲。
积极参加多项综艺节目，首次亮相便是《奇葩大会》，随后《朗读者》《天天向上》《跨界歌王》《传承中国》等等，频频曝光。
瑜音社提供创意和创作，体制提供资源和优秀人才。混搭合作，让形式更为丰富。
释义①：奇葩大会，观点分享类节目，作为“奇葩”系列节目之一，打造一个史无前例的先锋青年观点集会，华人世界里，先行、勇敢、新锐的青年聚集在这里，放肆分享，自由表达，带来自己最真实的生命体验和人生观点。有人评论喜欢它的理由是三观正确。
释义②：“墨壳原态”的概念，是强调其原汁原味的舞台呈现。
